846四川师范大学 2016 年攻读硕士学位研究生入学考试试题
专业代码：130300 135102/3/4/5
专业名称：戏剧与影视学、戏剧、戏曲、电影、广播电视
考试科目代码：847
(本试卷共 3 大题、12 小题、满分 150 分。)
说明： (1) 试题和答卷分离，所有答题内容填写在答题纸上，写在试题或草稿 纸 上的内容无效。
(2) 答题时，可不抄题，但须写明所答试题序号。
(3) 答题时，严禁使用红色笔或铅笔答题。
名词解释： (本大题共 6 小题，每小题 5 分，共 30 分)
1、象征主义戏剧 P80
答：是现代主义戏剧中最早兴起的戏剧。象征主义戏剧无意于反映现实生活中的种种社会问题，而是通过创造种种象征体来激发观众的自由联想，表现对人的本质的思考、对人生的价值和意义的探寻。象征主义戏剧的代表人物有梅特林克、霍普特曼等。
梅特林克：比利时人，象征主义戏剧大师。他的戏剧被称为“静剧”，没有特别的英雄人物，没有强烈的情感，甚至没有较为激烈的戏剧动作，剧作家每每通过创造冷静神秘的气氛来揭示生活和世界的内在本质意义。《闯入者》是梅特林克第一部象征主义戏剧、《群盲》则是梅特林克“静剧”中最典型的作品。《青鸟》是梅特林克最著名的象征主义戏剧，作为一部童话剧、哲理剧，《青鸟》具有深刻的启示性。
霍普特曼：德国著名剧作家，他的《沉钟》是象征主义戏剧中最独特的作品之一。该剧所表现的是艺术家的追求与痛苦，艺术家的理想与现实、事业与家庭、社会责任与个人幸福之间的冲突。实际上，主人公海因里希在很大程度上是作者的人生写照，整部剧作隐喻了作者为了艺术苦苦追求的生命历程。
2、戏剧结构 P162
答：戏剧结构，指戏剧情节的组织和布局；是戏剧作品铺排情节、渲染情绪的逻辑框架，一部作品故事如何发生、发展和结尾，高潮何时到来，各部分之间的比例关系如何，都依赖于结构的安排。由于受到舞台时空的限制，戏剧作品对结构的要求很高，好的戏剧结构是戏剧作品整体和谐的基础。
古希腊学者亚里士多德列举了戏剧的六个必然成分：情节、性格、言词、思想、形象、歌曲。他把其中的“情节”作为戏剧最重要的成分。而他所说的情节，就是“事件安排”，也就是我们说的戏剧的结构。戏剧通过组织情节来摹仿行动，合理安排各部分的结构，将之系统地结合在一起，形成和谐完整的戏剧作品，即达到了戏剧创作的目的。
3、广播电视体制 书P14*
答：广播电视体制至少包含以下两层含义：
①是仅就广播电视机构本身而言，指它的所有制和经营管理机制；
②是就整个国家而言，指全国广播电视的格局以及国家进行法律和行政管理的方式。广播电视频率作为公共资源，在所有国家都受到政府控制。
政策法令规范约束——公营
私人资本股权拥有——私营
国家拥有——国营
一、以美国为代表的以私有制为主体的完全商业化运作体制
允许民间自由经营，自由转让；言论自由，受到美国法律保护，只对法律负责，不对政府负责。
节目内容丰富，时效提高，技术更新快，锻炼了一批高水准的节目主持人、评论员和新闻报道员。
为了抢夺市场，重视新闻的刺激性和戏剧性。
娱乐和谈话节目故意制造冲突，低俗现象泛滥。
广播电视的垄断，进而导致舆论操控，广告商和代理商有相当的发言权
二、以西欧、日本为代表的公私兼顾的双轨制运作体制
保留、维护原有的公营（国营）广播电视机构的同时，引进商营的广播电视机构与之竞争。
主张公营为主，商营为辅。公营台以视听费为主要收入来源，私营台则以广告为主要收入来源。
由于收看电视的排他性，以至于公营电视难以维持其广人的观众，难以发挥主导作用，渐处下风。
三、以中国为代表的国有国营体制
中国式的社会主义国有模式
各级电台电视台一方面是党和政府的耳目喉舌，另一方面尽量满足听众和观众对信息娱乐等的需求
老挝、斯里兰卡等一些发展中国家的国营模式
政局的稳定压倒一切，将广播电视作为宣传工具把握在手中。允许极少量的私营台存在。
4、频道专业化 P168
答：所谓频道专业化，是指广播电台、电视台以频道为单位对节目内容进行的重新定位与划分，将内容一致或相关的节目放在同一频道中播出，从而使节目在整体布局、编排方式与内容等方面形成鲜明、统一的风格，突出频道定位和特色，使节目能够较为集中地满足某一特定群体的收视需求，实现收视对象的集中化。根据受众差异化的需求有针对性地进行信息分众化传播，也是当前广播电视发展的趋势。
频道专业化的高级阶段是细分化阶段。所谓细分化，是指将类型化节目划分为更为细小的单元，以满足特定小众群体的需求。近年来随着数字电视的发展，我国频道细分化也取得了一定的进展，例如出现了针对小众的汽车频道、宠物频道、高尔夫频道等。
5、景别
答：指的是由于摄影机与被摄主体距离不同，或者所用摄像头焦距不同而造成的被摄主体在电影画面中所呈现的范围大小的区别，可以分为远景、全景、中景、近景、特写等。通常可以画框截取成年人身体部位的多少为标准来区分各种景别。电影创作者可以利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替使用各种不同的景别，构成独特的视觉语言，来叙述故事、表达情感与思想。
远景：摄取远距离人物和景物，表现广阔深远的景象的电影画面，展示人物活动的空间背景或者环境氛围，也可以用来抒发情感、创造意境、渲染气氛。
全景：摄取人物全身或者场景全貌的电影画面。展现人物的整体动作和人物的相互关系，人物与环境常常融为一体。
中景：摄取人物膝盖以上部分或者场景局部的电影画面，能使观众看清人物脸部表情和形体动作，有利于交代人与人之间的关系，可以分为二人中景、三人中景等。通常在影片中占较大比例，常用以叙述剧情或两人对话。
近景：摄取人物胸部以上或者物体局部的电影画面，人物上半身活动占据画面显著位置，成为主要表现对象和关注对象，对人物的容貌、神态、衣着、仪表等进行细致刻画，表现人物情感，揭示特定的人物关系。
特写：摄取人物脸部或者物体细节的电影画面，由于其取景范围小，画面内容单一，可以将人或物从周围环境中强调出来，造成清晰而强烈的视觉形象。表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的信息，或突出某物体的细部特征。是电影区别戏剧的重要因素之一
6、蒙太奇
答：通常被认为是电影的基础。按照《电影艺术词典》的定义来说就是：”在电影创作过程中，根据主题需要、情节发展、观众注意力和关心程度，将全片所要表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行处理和拍摄，然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑地、富于节奏地重新组合，使之通过形象间相辅相成和相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵不断的有机的艺术整体——一部完整反映生活、表达思想、条理连贯、生动感人的影片。这种构成一部完整影片的独特的表现方法称为蒙太奇。“
二、简答题： (本大题共 4 小题，每小题 15 分，共 60 分)
1、什么是戏剧冲突的“传奇性”和“曲折性”？P138
答：
传奇性：戏剧冲突要紧张、激烈，还要出奇制胜，即冲突的发展变化随时都要扣人心弦、引人入胜，这就要求冲突要有传奇性，以出人意料的冲突和新鲜奇特的情节，取得强烈的戏剧效果。传奇性是戏剧冲突的内在特性，因为戏剧冲突应当显现出不同人物鲜明的个性，显示出不同个性的人迥然不同的反应和行动。在我国清代喜剧作家李渔看来，如果戏剧编排很落俗套，人民一望而知，那就谈不上“新”，也谈不上“奇”了，剧本就失去了它的价值和意义。他本人的戏剧创作就很重视传奇性，在他的《风筝误》中，风流才子韩琦仲和纨绔子弟戚友先因放风筝而误入情场的故事，故事情节颠扑岛错，令人绝倒。通过各种误会和巧合，演出一场令人忍俊不禁的风情戏剧，可见戏剧冲突的传奇性的特点。
曲折性：要想在有限的舞台时间内吸引观众，戏剧冲突还必须具备一定的曲折性。故事情节要一波三折，人物命运要峰回路转。所以，戏剧冲突常常运用奇特的安排与设置让故事情节曲折迂回，乃至蜿蜒着向前发展。
戏剧从一开始就是朝着最激烈的冲突直奔而去的，但是在这一过程中，又会有许多小的冲突、危机相继出现，情节和冲突由此而变化起伏。阿契尔形容戏剧是一个优美的建筑物，它的特点就是各部分之间有一种有机的联系，一种经过仔细计划的相互依从的关系。所以任何一部戏都不可能只有一个孤立的、巨大的冲突或激变存在，而是在达到这个巨大的激变以前，许多小的激变小的危机就存在着、发展着，为巨大的激变汇聚着力量。这就充分体现了戏剧冲突的曲折性。
2、所谓“完满情节” ，有哪些标志？P157
答：在优秀的戏剧中，戏剧情节都具有完满性，表现为即真实可信，又曲折生动。
通常具有以下一些标志或特征：
引人入胜的开端：一个完满的情节通常以引人入胜的方式开始，吸引观众的兴趣，让他们想要进一步了解故事。
冲突和紧张：情节中包含紧张的冲突，这些冲突可以是内部的（角色之间的冲突）或外部的（角色与外部力量的冲突）。这种冲突为故事提供了动力，使观众渴望知道冲突将如何解决。
递进性：情节应该有递进性，角色和情节应该在故事的发展过程中有所变化。观众希望看到角色经历成长、转变或学到一些东西。
悬念和高潮：情节中的悬念和高潮是观众吸引力的重要因素。观众应该感到紧张，想知道故事的下一步会是什么，高潮部分通常是情节达到顶峰的时刻。
解决和结局：完满情节应该有一个令人满意的解决和结局。观众希望看到主要冲突得到解决，角色得到发展或故事的目标达成。
多维度的角色：情节中的角色应该是多维度的，具有深度和复杂性。观众应该能够与角色建立情感联系，理解他们的动机和内心世界。
主题和含义：情节通常与某种主题或含义相关联，可以提供观众思考和反思的材料。这可以使故事更有深度和意义。
节奏和平衡：情节的节奏应该适当，既要有紧张的时刻，也要有放松的时刻，以帮助观众更好地体验故事。
3、简述电视媒体的生存空间。
答：电视媒体的生存空间可以分为制度、经济、技术几大类。
在制度环境上：
媒介发展的各种政治制度、法律法规和管理体制等外部因素构成了媒介的制度环境。在我国，电视媒介作为控制舆论的社会公器、国家喉舌，具有很强的政治属性，肩负着建设和维护意识的重任，从电视台的成立到电视节目的审批都要受到政府有关部门严格的制度控制。国家新闻出版广电总局不仅是广播媒体的主管部门，而且是电视媒体的最高行业统帅，从各方面对电视事业进行规范化管理。
在经济环境上：
首先，经济体制决定了电视媒体的性质。以公有制为主体、多种所有制经济共同发展的经济体制决定了中国的电视要受到国家的严格控制。
其次，作为一项高成本、高投入的产业，电视的发展离不开一定的经济实力的支撑。
再次，国家经济政策是国家履行经济管理职能、对经济发展进行宏观调控、对国家经济发展战略进行整体规划的指导性方针，对媒介经济环境有着重要影响。
在技术环境上：
科技是媒介发展的基础。对于电视媒体来说，技术更是十分重要。技术是电视媒体存在的前提和基础，也是影响电视节目内容和传播质量的关键因素，电视媒体对于技术有着较高依赖度。可以说，技术的不断发展和创新为电视的发展提供了新的机遇。
当今，电视技术不断创新，无线电视、有线电视、卫星电视都已成为过去时，数字电视、网络电视、手机电视、智能电视等高新技术主宰下的电视正当其时，推动着传统电视收视方式的变革，电视节目的内容和形态也不断变化。
4、以巴赞为代表的写实主义美学是电影理论发展的重要里程碑，请简述巴赞的主要观点。P259
答：
一、历史地位
法国理论学家巴赞被普遍认为是继苏联蒙太奇学派后，世界电影理论的第二个里程碑式的人物，他的理论主要是纪实主义美学，对意大利新现实主义进行了深刻总结，对法国新浪潮影响巨大，被称为”新浪潮之父“，他运用心理学、社会学、哲学等多种人文学科对电影进行研究，突破了传统电影格局，成为世界电影理论中不负盛名的电影理论学家。
二、电影影像本体论：主要观点是认为摄影影像与现实被摄物同一
1、认为电影区别于其他艺术的根本在于，其他传统艺术都是以人的参与为基础的，而只有电影是依靠技术进步，排除了人为的介入。
2、与绘画进行区别，认为电影有其独特的形似范畴，尤其独特的美学观念即揭示真实，这与绘画区别开来，并且其本质在于其画面上的客观性。
3、又批驳了电影的发明仅仅来源于科学技术的进步这一观点，借助心理学，认为电影的发明也来自人类自古以来对真实世界逼真复原的心理因素。
4、巴赞认为人类自古以来就有模拟品来代替现实世界的愿望，这是人类的集体无意识——与时间抗衡，使生命永存，巴赞将这种集体无意识称作是木乃伊情节，认为视觉艺术发展经历了以下几个过程：木 乃伊——雕塑——绘画——照像——电影，而这些艺术的起源都源于深藏在人类集体无意识中的木乃伊情节。
5、巴赞又认为虽然电影影像是客观复现现实的功能，但电影仍是一门艺术，只能无限接近现实，而不能完全与生活一模一样，于是巴赞又提出电影是生活的“渐近线”。
三、电影语言进化观
1、巴赞分析了蒙太奇电影语言、德国表现主义、好莱坞类型电影与意大利新现实主义，极大地赞扬了意大利新现实主义的美学观念与电影语言的运用，认为写实主义是电影语言进化的趋向。
2、巴赞并非完全不赞同蒙太奇，但他也指出了蒙太奇的弊端，认为蒙太奇将真实的空间碎成一堆碎片/画面，并讲这些画面组合起来，形成它本身并不具有的意义，这样就违反了空间的真实性。
3、巴赞十分赞同景深镜头，认为镜头有以下几种好处：
①景深镜头使观众与画面的关系比其与真实生活更近，无论内容如何，景深镜头首先就在画面构成上创造了一种真实感。
②景深镜头引发观众思考，甚至要求观众参与场面调度，而蒙太奇是按照导演的意图来组织画面，观众只能观看导演的思想，导演让其看什么就看什么，自我选择与思考少。
③蒙太奇因其本身特点，所表达的事件含义十分单一，而景深由于其画面摄入内容多，有含义模糊的特点，且生活本来就是多义的，景深镜头无论是从真实性还是思考内涵上都比蒙太奇更胜一筹。
④提出了电影语言最大的特性是纪录时间与再现空间，是时空真实性的问题。
⑤除此之外，受伯格森生命哲学、现象学与存在主义的影响，关注人内心世界，因此它不仅强调时空的真实，也强调电影应该纪录心理的真实，前者使他出色总结了新现实主义的美学观念，后者使他当之 无愧的成为新浪潮之父，对现代主义电影美学观影响重大。
三、论述题： (本大题共 2 小题，每小题 30 分，共 60 分)
1、如何理解广播电视公共服务属性与意识形态属性、产业属性三者之间的关系？
答：
2、电影是一种独特的艺术形式，请从电影的历史视野 (纵向发展历史) 和比较 视野 (与其它艺术的横向关系) 两方面，谈谈你对电影特性的认识。
答：